野花芳草，寂寞關(guān)山道。柳吐金絲鶯語(yǔ)早，惆悵香閨暗老！

羅帶悔結(jié)同心，獨(dú)憑朱欄思深。夢(mèng)覺(jué)半床斜月，小窗風(fēng)觸鳴琴。

野花和香草，寂寞地生長(zhǎng)在這關(guān)山路旁。柳樹(shù)吐出金黃的絲條，黃鶯兒那么早就在歌唱。我滿懷惆悵，在香閨里暗自虛度時(shí)光。

我多么悔恨，解下羅帶與你結(jié)成同心。如今獨(dú)自靠著朱欄，思念多么深沉。睡夢(mèng)中醒來(lái)，一彎斜月照著半個(gè)空床。小窗吹來(lái)的風(fēng)，觸動(dòng)琴弦哀鳴作響。

寂寞：清寂，寂靜。

關(guān)山道：形容艱難坎坷的山路。

惆悵（chóu chàng）：失意，懊惱。

香閨（guī）：青年女子的內(nèi)室。

暗老：時(shí)光流逝，不知不覺(jué)人已衰老。

結(jié)同心：用錦帶打成連環(huán)回文樣式的結(jié)子，用作男女相愛(ài)的象征，稱“同心結(jié)”。

朱欄：朱紅色的欄桿。

斜：讀xié。

風(fēng)觸鳴琴：風(fēng)觸動(dòng)琴而使之鳴?！傍Q”，使動(dòng)用法。

晚唐時(shí)期隨著國(guó)勢(shì)衰微，失望與沮喪的陰影投射在文人的心中，有許多文人再次把目光投向閨情宮怨題材，通過(guò)表現(xiàn)女性對(duì)愛(ài)情和幸福的渴求來(lái)實(shí)現(xiàn)個(gè)人心靈的撫慰。此詞正是在這樣的社會(huì)背景下寫成的。

這首詞是傷春懷人之作，寫思婦傷情。它代指思婦立言，而不同于常見(jiàn)的韋莊自我抒發(fā)情性之作。

“野花芳草，寂寞關(guān)山道?！边@是思婦想象丈夫在遠(yuǎn)行的路上，雖有野花芳草，但畢竟寂寞荒涼，形單影只，不堪凄楚。接著寫近處的風(fēng)景：“柳吐金絲鶯語(yǔ)早”，這是早春時(shí)節(jié)，柳枝柳葉還沒(méi)有一片碧綠，而是黃中透綠，所以詞人寫“柳吐金絲”，讓人眼前一亮，再加上報(bào)春的鶯語(yǔ)，在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上同時(shí)給以強(qiáng)烈渲染。但這一切都是為了反襯思婦的悠悠愁思：“惆悵香閨暗老?！绷钊擞X(jué)得黯然銷魂。

“羅帶悔結(jié)同心，獨(dú)憑朱欄思深。”這里寫的是思婦心理活動(dòng)，文字的表面是思婦悔恨不該和丈夫用羅（錦）帶打那個(gè)同心結(jié)，其實(shí)是愛(ài)之切，恨之切。所以思婦獨(dú)自倚著閨閣的朱欄無(wú)限深情地思念著遠(yuǎn)行的丈夫。這深情的思念縈繞在思婦的頭腦中，讓思婦不能安然入眠，只要有一點(diǎn)輕微的動(dòng)靜，就把思婦從夢(mèng)中驚醒?！靶〈帮L(fēng)觸鳴琴” ，連聲響細(xì)微的輕風(fēng)拂琴鳴都讓思婦不能睡穩(wěn)。思婦被驚醒后看到的是“半床斜月” ，一片凄涼清冷，不禁讓人觸景生情，這也正應(yīng)了李清照的那句“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚……這次第，怎一個(gè)愁字了得”。

這首詞的結(jié)構(gòu)比較特殊，寫了兩層意思。第一層寫思婦憑欄思深：上片直到下片頭兩句，是所思的具體內(nèi)容。野花盛開(kāi)，芳草萋萋，柳吐金絲，鶯聲不斷，是寫暮春之景，以時(shí)暮襯托出“香閨暗老”，而況關(guān)山道上，消息全無(wú)，使人惆悵，憔悴蒼老，產(chǎn)生了“悔結(jié)同心”的輕怨。第二層是由思深而成夢(mèng)，夢(mèng)后而傷情。夢(mèng)境略去了，夢(mèng)后也只是用“斜月”、“風(fēng)觸鳴琴”這一富有寓意的圖畫(huà)表現(xiàn)的，有聲有色，耐人咀嚼。

此詞通篇不假雕飾，全用白描，于淺直中見(jiàn)深切，于此很可以看到韋莊詞的基本特色。

韋莊 : 韋莊（約836年─910年），字端己，杜陵（今中國(guó)陜西省西安市附近）人，詩(shī)人韋應(yīng)物的四代孫，唐朝花間派詞人，詞風(fēng)清麗，有《浣花詞》流傳。曾任前蜀宰相，謚文靖。...[詳細(xì)]