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養(yǎng)育華夏兒女

文同

宋代詩(shī)人

文同(1018~1079年),字與可,號(hào)笑笑居士、笑笑先生,人稱(chēng)石室先生。北宋梓州梓潼郡永泰縣(今屬四川綿陽(yáng)市鹽亭縣)人。著名畫(huà)家、詩(shī)人。宋仁宗皇祐元年(1049年)進(jìn)士,遷太常博士、集賢校理,歷官邛州、大邑、陵州、洋州(今陜西洋縣)等知州或知縣。元豐初年,文同赴湖州(今浙江吳興)就任,世人稱(chēng)文湖州。元豐二年(1079)正月二十日,文同在陳州(今河南省淮陽(yáng)縣)病逝,未到任而卒,享年61歲。他與蘇軾是表兄弟,以學(xué)名世,擅詩(shī)文書(shū)畫(huà),深為文彥博、司馬光等人贊許,尤受其從表弟蘇軾敬重。

文同詩(shī)詞作品
主要成就
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畫(huà)

文同以善畫(huà)竹著稱(chēng)。他注重體驗(yàn),主張胸有成竹而后動(dòng)筆。他畫(huà)竹葉,創(chuàng)濃墨為面、淡墨為背之法,學(xué)者多效之,形成墨竹一派,有“墨竹大師”之稱(chēng),又稱(chēng)之為“文湖州竹派”。“胸有成竹”這個(gè)成語(yǔ)就是起源于他畫(huà)竹的思想。

文同對(duì)竹子有深入細(xì)致的觀察,故其畫(huà)竹法度謹(jǐn)嚴(yán),同時(shí)作為文臣,其作品又有著區(qū)別于職業(yè)畫(huà)家的新意。《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》說(shuō)他的墨竹“富瀟灑之姿,逼檀欒之秀”。《宣和畫(huà)譜》則進(jìn)一步指出其作品“托物寓興,則見(jiàn)于水墨之戰(zhàn)”。

看到了文同墨竹畫(huà)中所具有的特質(zhì)。可以說(shuō)文同這類(lèi)作品的出現(xiàn),是文人畫(huà)開(kāi)始興起的標(biāo)志之一。文同的墨竹作品給當(dāng)時(shí)蘇軾、金代王庭筠父子、元代李刊等諸多畫(huà)家以重要影響,墨竹逐漸成為中國(guó)文人畫(huà)的一個(gè)重要題材。

文同主張畫(huà)竹必先“胸有成竹”。所寫(xiě)竹葉,自創(chuàng)深墨為面、淡墨為背之法。洋州有篔簹谷,多竹林,時(shí)往觀察,因而畫(huà)竹益精。與表弟蘇軾詩(shī)詞往來(lái)唱和,確立了四君子題材。其畫(huà)竹,“深墨為面,淡墨為背”。其后畫(huà)竹者多從其學(xué),世有“湖州竹派”之稱(chēng)。至元代畫(huà)墨竹蔚為風(fēng)尚,如李衎、趙孟頫等名家,皆湖州派之繼承者,對(duì)后世影響極大。也喜作古木老槎,并寫(xiě)山水。

四川仁壽縣黑龍?zhí)妒谟幸讳佀^的隱形碑,灰白色的石面光滑無(wú)跡,潑水后卻呈現(xiàn)出一枝墨竹,當(dāng)?shù)厝讼鄠魇俏耐髌贰LK軾:《蘇東坡集》卷三二《文與可畫(huà)賀筜谷偃竹記》:"畫(huà)竹必先得成竹于胸中,執(zhí)筆熟視,乃見(jiàn)其所欲畫(huà)者。"署名吳鎮(zhèn)的《文湖州竹派》一文,列舉文同之后的墨竹畫(huà)家二十五人,畫(huà)派形成于文同的親朋好友中,如文同的妻侄、子女、外孫以及表弟蘇軾等。湖州竹派在宋以后的八百多年間,影響一直不衰,其中最著名的受惠者有元代高克恭、趙孟頫、李衎、柯九思、吳鎮(zhèn),明代王紱,清代鄭燮等人。

文同傳世作品極少,今臺(tái)北故宮博物院藏《墨竹圖》為其真跡,畫(huà)倒垂竹一枝,形象真實(shí),筆法嚴(yán)謹(jǐn)。廣東博物館藏有《墨竹圖》一軸,系此軸臨本。《墨竹圖》此墨竹畫(huà)軸,無(wú)名款,但鈐有文同二印:靜閑畫(huà)室。文同與可。畫(huà)懸崖垂竹,主干曲生,至末端而微仰,寓屈伏中隱有勁拔之生意。枝葉甚密,交相間錯(cuò),向背伏仰各具姿態(tài),畫(huà)葉之墨色濃淡相依,正如米芾論文同畫(huà)竹云:“以墨深為面,淡墨為背,自與可始也。”墨竹于北宋仍屬初興之畫(huà)藝,與當(dāng)時(shí)尚工筆寫(xiě)實(shí)之花卉猶有時(shí)代性之相關(guān),故未見(jiàn)“介”、“爪”式的撇葉,也未見(jiàn)竹節(jié)間的書(shū)法連筆。通幅畫(huà)法在“畫(huà)”、“寫(xiě)”之間,與元代及此后的文人寫(xiě)竹相異其趣。

詩(shī)文

文同在詩(shī)歌創(chuàng)作上很推崇梅堯臣,他的《織婦怨》描寫(xiě)織婦辛勤勞作,反被官吏刁難,與梅堯臣反映民間疾苦的詩(shī)同一機(jī)杼。他的寫(xiě)景詩(shī)更有特色。如“煙開(kāi)遠(yuǎn)水雙鷗落,日照高林一雉飛”(《早晴至報(bào)恩山寺》);“深葭繞澗牛散臥,積麥滿場(chǎng)雞亂飛”(《晚至村家》)等句;形象生動(dòng),宛如圖畫(huà),充分表現(xiàn)了畫(huà)家兼詩(shī)人善于取景、工于描繪的特點(diǎn)。他在詩(shī)中還常常把自然景物比作前人名畫(huà),如“獨(dú)坐水軒人不到,滿林如掛《暝禽圖》”(《晚雪湖上寄景儒》)、“峰巒李成似,澗谷范寬能”(《長(zhǎng)舉》),為古代詩(shī)歌描寫(xiě)景物增添了一種新的手法,這同當(dāng)時(shí)畫(huà)家樂(lè)于向前人詩(shī)中尋找畫(huà)意具有同樣的意義,表明了北宋前期詩(shī)與畫(huà)這兩門(mén)藝術(shù)已更為密切地結(jié)合在一起,比起前人王維的“詩(shī)中有畫(huà)”來(lái)就更前進(jìn)了一步。

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文同簡(jiǎn)介-文同的詩(shī)詞名句

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