出自清代薛時雨的《臨江仙·大風雨過馬當山》

雨驟風馳帆似舞，一舟輕度溪灣。人家臨水有無間。江豚吹浪立，沙鳥得魚閑。

絕代才人天亦喜，借他只手回瀾。而今無復舊詞壇。馬當山下路，空見野云還。

疾風驟雨中船帆搖曳好像在舞蹈，一只小船輕巧地渡過溪灣。水邊的屋舍在朦朧風雨中時隱時現(xiàn)。江豚噴水直上，水鳥捉到了魚，不勝閑暇。

絕世的才人老天都喜歡，多想借他的才華重振詞壇。可惜現(xiàn)在已經(jīng)沒有舊時詞壇的盛況了。馬當山下的路上，只見到云朵飄還。

臨江仙：詞牌名，原唐教坊曲，雙調(diào)六十字，上下片各三平韻。

馬當山：在今江西省彭澤縣東北、安徽省東流縣西南，橫枕大江，形勢雄瞼。

人家：住戶。有無間：指風雨朦朧，時隱時現(xiàn)，在有無之間。

江豚：哺乳動物，生活在江河中，通稱江豬。暴風雨中常出沒水面，能噴水直上。有些地方稱為“拜風豬”。

沙鳥：水鳥。閑：悠然自得。

回瀾：力挽狂瀾，即韓愈《進學解》中“挽抂瀾于既倒”的意思。

薛時雨所生活的晚清，單從詞這種文學體裁而言，已經(jīng)到“強弩之末勢不能穿魯縞”的境地了，當然其中也有其他因素。詞人在風雨天經(jīng)過馬當山，見到雨中之景，聯(lián)想到當時詞壇的沒落，有感而發(fā)作下此詞。

這首詞起句緊緊扣住題目中的“大風雨”，用“驟”和“馳”二字給人以迅疾、突兀的感覺，使“大風雨”具體化、生動化。但和“雨驟風馳”造成的急風暴雨式氣氛相對應(yīng)的舟和舟上的人，卻活潑而愜意，駕著小船輕快地度過了溪灣。更讓人驚奇的是大風雨中“江豚吹浪立，沙鳥得魚閑。”詞中“吹浪立”用擬人化的手法高度概括出了江豚的這一“特技”。而“沙鳥”在暴風雨中也不僅無所畏懼，而且還捕捉到賴以為食的魚，悠哉游哉，輕松之至。這種迅疾和舒緩、朦朧和清晰所造成的強烈對比，非常逼真，從詞中仿佛看到一幅有人物在內(nèi)的寫意山水畫。

上闋所寫是作者耳聞目睹到的，他或許就在那只船上，所以真切，所以形象，所以如聞其聲，如見其景。下闋則是作者由眼前的景象所激發(fā)出來的內(nèi)心情感。他首先想到的是當時詞壇的不景氣，詞風的衰頹。“絕代才人”暗指李白，李白的六首《橫江詞》就是在這里寫的。“借他只手回瀾”，作者希望在詞風“既倒”的危急情形下，出來“絕代才人”力挽狂瀾，改變今不如昔的現(xiàn)狀。如果說龔自珍所呼喚的“我勸天公重抖擻，不拘一格降人才”的“人才”是從全社會著眼，指現(xiàn)實中的歷史家，政論家、社會批評家等，那么薛時雨在此所召喚的，則專指文學界的文學家、詩人、詞人。“而今無復舊詞壇"，既是對過去的懷念，又是對現(xiàn)狀的不滿。但是詞壇的“不復”還有其他因素。所以，作者的呼喚也好，慨嘆也好，幾乎是徒勞的。結(jié)尾一句“馬當山下路，空見野云還”就體現(xiàn)了這種不得再見昔日才人的無可奈何的心境。這中間，包含著許多用語言說不出的東西。譚獻評此詞“結(jié)響甚遒”正是基于這一點吧。另外，最后才點出題目中的“馬當山”，確有前呼后應(yīng)，首尾相照之妙。

薛時雨在其《藤香館集》所附二種詞的自序中說：“律疏而語率，無柔腸冶態(tài)以蕩其思，無遠韻深情以媚其格，病根仍是犯一直字。”這個自我評價自然也包括這首詞。至于“犯一直字”的“直”，在這首詞中，卻不突出，因為它在率直奔放的同時，又能轉(zhuǎn)折如意，見其韻致。

薛時雨 : 薛時雨，字慰農(nóng)，一字澍生，晚號桑根老農(nóng)。安徽全椒人。咸豐三年（1853）進士。官杭州知府，兼督糧道，代行布政、按察兩司事。著有《藤香館集》，附詞二種：《西湖櫓唱》、《江舟欸乃