出自金朝劉迎的《烏夜啼·離恨遠(yuǎn)縈楊柳》

離恨遠(yuǎn)縈楊柳，夢(mèng)魂長(zhǎng)繞梨花。青衫記得章臺(tái)月，歸路玉鞭斜。

翠鏡啼痕印袖，紅墻醉墨籠紗。相逢不盡平生事，春思入琵琶。

離恨啊常常縈繞在分手的楊柳前，夢(mèng)魂啊總是忘不了美人庭院中那雪白的梨花，記得自己官微職冷時(shí)身穿青衫妓院中曾得到她的賞識(shí)，一直玩到月色西斜才跨馬沿著歸路返家。

美人啊常常在翠鏡中照著自己憔悴的顏容，兩袖上沾滿了相思啼哭的淚花，當(dāng)年醉后舞墨題詩(shī)紅墻之上，美女仿效前人在題詩(shī)的壁上籠上碧紗。今日重新相逢說(shuō)不盡平生心事，無(wú)限情思全都凝聚在傳情的琵琶。

烏夜啼：詞牌名，原為唐教坊曲，三十六字，上片平韻，下片兩仄韻兩平韻。

章臺(tái)：本為戰(zhàn)國(guó)時(shí)秦國(guó)宮名。漢代在此臺(tái)下有章臺(tái)街，張敞曾走馬過(guò)此街。唐人許堯佐有《章臺(tái)柳傳》，后人便以章臺(tái)為歌妓聚居之處。

玉鞭斜：這里指月色西斜才策馬回家。

啼：啼哭。

醉墨籠紗（lóng shā）：此用“碧紗籠”故事。唐代王播少孤貧，寄居揚(yáng)州惠昭寺木蘭院，為諸僧所不禮。后播貴，重游舊地，見(jiàn)昔日在寺壁上所題詩(shī)句已被僧用碧紗蓋其上。

春思入琵琶（pí pá）：把春天的情思付之琵琶而彈奏。用晏幾道“琵琶弦上說(shuō)相思”詩(shī)意。

金代中后期，詞人仕途不順，且多流落于青樓之地，于是詞人為了表達(dá)自己內(nèi)心的苦悶之情以及對(duì)美人的懷念之情，寫(xiě)下了這首詞。

上片寫(xiě)詞人對(duì)一位歌姬的懷念和對(duì)于往昔冶游生活的回憶。“離恨”兩句，寫(xiě)懷念人物卻不直接點(diǎn)明對(duì)象，“楊柳”、“梨花”以兩個(gè)形象優(yōu)美的事物來(lái)比喻被懷念的歌姬，給讀者帶來(lái)豐富的美感。柳絲飄飄柔媚非常，使人聯(lián)想到歌姬那婷婷的腰。而“梨花”也曾被白居易形容為“梨花一枝春帶雨”，描寫(xiě)楊玉環(huán)流淚的美容。楊柳，梨花使歌姬妖嬈柔美，如花如柳的形象如立眼前。“青衫”二句，追憶往日情懷。“青衫”，唐時(shí)九品小官的服飾，這里借指作者本人。“章臺(tái)”本為戰(zhàn)國(guó)秦之宮殿，唐時(shí)許堯佐有《章臺(tái)柳傳》流傳，后人便以章臺(tái)為歌妓聚居之處。

下片走舊地重游，兩人重聚。“翠鏡啼痕”兩句，寫(xiě)歌姬不忘舊情，終日以淚掛面，啼袖籠紗描寫(xiě)歌姬的病情。這幾句詞既香艷又有書(shū)卷氣，可稱(chēng)是“好色不淫”“艷而不靡”。最后兩句“相逢”，寫(xiě)兩人重聚，百感交集，為表深情，女子把滿腔情思注入琵琶，以此來(lái)表達(dá)“說(shuō)不盡的無(wú)限事”。

該詞詞語(yǔ)如楊柳梨花，啼痕印袖、醉墨籠紗等句使詞煥發(fā)特異的艷美色澤。另外，該詞表達(dá)了詞人內(nèi)心苦悶的心情，情感溢于言表。

劉迎 : 劉迎（？—1180）金代詩(shī)人、詞人，字無(wú)黨，號(hào)無(wú)諍居士。東萊（今山東萊州）人。曾為唐州幕官。世宗大定十三年（1173）以薦書(shū)對(duì)策為當(dāng)時(shí)第一，次年登進(jìn)士第，授豳王府記室，改任太子司經(jīng)