出自唐代李白的《春思》

燕草如碧絲，秦桑低綠枝。

當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。

春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃。

燕地小草剛像絲絨一般柔軟纖細(xì)，秦地的桑葉早已茂密得壓彎了樹(shù)枝。

當(dāng)你懷念家園盼望歸家之日時(shí)，我早就因思念你而愁腸百結(jié)。

春風(fēng)啊你與我素不相識(shí)，為何要吹進(jìn)羅帳激起我的愁思呢？

燕草：指燕地的草。燕，河北省北部一帶，此泛指北部邊地，征夫所在之處。

秦桑：秦地的桑樹(shù)。秦，指陜西省一帶，此指思婦所在之地。燕地寒冷，草木遲生于較暖的秦地。

君：指征夫。懷歸：想家。

妾：古代婦女自稱。此處為思婦自指。

羅幃：絲織的簾帳。

此詩(shī)寫(xiě)一位出征軍人的妻子在明媚的春日里對(duì)丈夫夢(mèng)繞魂?duì)康?a href='http://m.haozhuntou.cn/gushici/sinianshi/' target='_blank'>思念，以及對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)早日勝利的盼望，表現(xiàn)思婦的思邊之苦及其對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)貞。全詩(shī)言辭樸實(shí)無(wú)華，情景交融，神骨氣味高雅渾然，富有民歌特色。

李白有相當(dāng)數(shù)量的詩(shī)作描摹思婦的心理，《春思》是其中著名的一篇。在我國(guó)古典詩(shī)歌中，“春”字往往語(yǔ)帶雙關(guān)。它既指自然界的春天，又可以比喻青年男女之間的愛(ài)情。詩(shī)題“春思”之“春”，就包含著這樣兩層意思。

“燕草如碧絲，秦桑低綠枝。”開(kāi)頭兩句是說(shuō)，燕地小草像碧絲般青綠，秦地的桑樹(shù)已經(jīng)葉翠枝綠。

開(kāi)頭兩句，可以視作“興”。詩(shī)中的興句一般就眼前所見(jiàn)，信手拈起，這兩句卻以相隔遙遠(yuǎn)的燕、秦兩地的春天景物起興，頗為別致。“燕草如碧絲”當(dāng)是出于思婦的懸想；“秦桑低綠枝”，才是思婦所目睹。把目力達(dá)不到的遠(yuǎn)景和眼前的近景配置在一幅畫(huà)面上，并且都從思婦一邊寫(xiě)出，在邏輯上說(shuō)，似乎有點(diǎn)乖礙，但從寫(xiě)情的角度來(lái)看，卻是可通的。試想：仲春時(shí)節(jié)，桑葉繁茂，獨(dú)處秦地的思婦觸景生情，終日盼望在燕地行役屯戍的丈夫早日歸來(lái)；她根據(jù)自己平素和丈夫的恩愛(ài)相處，料想遠(yuǎn)在燕地的丈夫此刻見(jiàn)到碧絲般的春草，也必然會(huì)產(chǎn)生思?xì)w的念頭。見(jiàn)春草而思?xì)w，詩(shī)人巧妙的把握了思婦復(fù)雜的感情活動(dòng)，用兩處春光，興兩地相思，把想象和懷疑和眼前的真景結(jié)合起來(lái)，據(jù)實(shí)構(gòu)虛，造成詩(shī)的妙境。所以不僅起到了一般興句所能起的烘托情感的作用，而且還把思婦對(duì)于丈夫的真摯的感情和他們夫妻之間心心相印的親密關(guān)系傳寫(xiě)出來(lái)，這是一般興句不容易做到的。兩外這兩句還運(yùn)用了諧聲雙關(guān)。“絲”諧“思”，“枝”諧“知”，這恰和下文思?xì)w和斷腸相關(guān)合，增強(qiáng)了詩(shī)句的音樂(lè)美和含蓄美。

“當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。”三、四句是說(shuō)，當(dāng)你懷念家園盼歸之日，早就思念你而愁腸百結(jié)。

三、四兩句直接承接興句的理路而來(lái)，故仍從兩地著筆。丈夫及春懷歸，按理說(shuō)，詩(shī)中的女主人公應(yīng)該感到欣喜才是，而下句竟以“斷腸”承之，這又似乎違背了一般人的心理。但如果聯(lián)系上面的興句細(xì)細(xì)體會(huì)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這樣寫(xiě)，對(duì)表現(xiàn)思婦的感情又進(jìn)了一層。元代蕭士赟注李白集曾加以評(píng)述道：“燕北地寒，生草遲。當(dāng)秦地柔桑低綠之時(shí)，燕草方生，興其夫方萌懷歸之志，猶燕草之方生，妾?jiǎng)t思君之久，猶秦桑之已低綠也。”這一評(píng)述，揭示了興句與所用之詞之間的微妙的關(guān)系。詩(shī)中看似與理不合之處，正是感情最為濃密的所在。

“春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃？”末兩句是說(shuō)，春風(fēng)啊你與我素不相識(shí)，為何吹進(jìn)羅帳激我愁思？

詩(shī)中的最后兩句，詩(shī)人捕捉了思婦在春風(fēng)吹入閨房，掀動(dòng)羅帳的一霎那的心理活動(dòng)，表現(xiàn)了她對(duì)行役屯戍未歸的丈夫的殷殷思念之情。從藝術(shù)上說(shuō)，這兩句讓多情的思婦對(duì)著無(wú)情的春風(fēng)發(fā)話，又仿佛是無(wú)理的，但用來(lái)表現(xiàn)獨(dú)守春閨的特定環(huán)境中的思婦的情態(tài)，又令人感到真實(shí)可信。春風(fēng)撩人，春思纏綿，申斥春風(fēng)，是為了表達(dá)孤眠獨(dú)宿的少婦對(duì)丈夫的思情。以此作結(jié)，恰到好處。

無(wú)理而妙是古典詩(shī)歌中一個(gè)常見(jiàn)的藝術(shù)特征。從李白的這首詩(shī)中不難看出，所謂無(wú)理而妙，就是指在看似違背常理、常情的描寫(xiě)中，反而更深刻的表現(xiàn)了各種復(fù)雜的感情。

李白 : 李白（701年－762年），字太白，號(hào)青蓮居士，唐朝浪漫主義詩(shī)人，被后人譽(yù)為“詩(shī)仙”。祖籍隴西成紀(jì)，出生于西域碎葉城，4歲再隨父遷至劍南道綿州。李白存世詩(shī)文千余篇，有《李太白集》