換我心，為你心，始知相憶深。
[譯文] 把我的心，換成你的心，你才曉得這種相思有多深。
[出自] 顧夐 《訴衷情》
永夜拋人何處去？絕來(lái)音。香閣掩，眉斂，月將沉。
爭(zhēng)忍不相尋？怨孤衾。換我心，為你心，始知相憶深
注釋：
永夜：本為長(zhǎng)夜，可引申為一夜又一夜，一夜復(fù)一夜。
拋人：拋棄人。
香閣掩：深閉香閣門。
眉斂：低垂眉眼，表現(xiàn)出愁思苦怨。
譯文：
夜復(fù)一夜地拋棄人，究竟又混到何處去？沒(méi)有一點(diǎn)音訊。掩閉著香閣門，低垂眉眼愁思，月亮又要下沉。
我怎能忍心不相尋？怨恨不盡的孤獨(dú)枕衾。把我的心，換成你的心，你才曉得這種相思有多深。
作者：
顧夐，唐末五代詞人。生卒、籍貫不詳。前蜀王建時(shí)給事內(nèi)庭，后擢茂州刺史。入后蜀，累遷至太尉。工詩(shī)詞，其詞真摯熱烈，婉麗動(dòng)人。
這首詞通過(guò)女主人公口語(yǔ)式的內(nèi)心獨(dú)白，揭示了作為一個(gè)閨中弱女子被負(fù)心人所折磨而帶來(lái)的心靈創(chuàng)傷，表現(xiàn)了舊社會(huì)情愛(ài)悲劇的一個(gè)方面。主人公怨中有愛(ài)，愛(ài)怨兼發(fā)，心情復(fù)雜。作品在藝術(shù)構(gòu)思與表現(xiàn)手法上甚見(jiàn)匠心，深得后代詞評(píng)家的贊賞。
這是一首單調(diào)小令。開(kāi)頭五句，奏的是感情音響的主旋律——怨。“永夜”兩句，就懸想負(fù)心人行蹤著筆。“長(zhǎng)夜漫漫，負(fù)心人啊，你拋下我到哪里去了？”自問(wèn)還復(fù)自答：“音信已絕，奈何！”著一“絕”字，點(diǎn)出薄悻者之寡信絕情。“香閣掩”三句，就閨中人己方情況著筆，從環(huán)境描寫（閨門緊閉）、表情描寫（眉頭緊皺）、時(shí)間推移（斜月將落、長(zhǎng)夜將盡）這三個(gè)方面，寫出了終宵坐候之難耐。這兩筆歸結(jié)到一點(diǎn)——對(duì)薄悻者之怨。
“爭(zhēng)忍”句以下寫心池又起新瀾。“爭(zhēng)忍”兩句是第一個(gè)浪頭，特點(diǎn)是思之不已，愛(ài)怨兼發(fā)。“叫我怎忍心不苦苦追尋??？”這一句心靈獨(dú)白，表明她怨中有愛(ài)，情絲難解。但稍加推究，閨門緊閉，室內(nèi)一目了然，無(wú)物可尋。“尋”這一動(dòng)作，正好顯示她已陷于身難自主迷離恍惚的精神狀態(tài)。等到她頭腦稍為清醒，又得面對(duì)令人心碎的現(xiàn)實(shí)——孤衾獨(dú)處，因而“怨”字又重上心頭。“換我心”三句是第二個(gè)浪頭，特點(diǎn)是情之所鐘，忽發(fā)癡語(yǔ)。清王士禛《花草蒙拾》曾指出：“顧太尉‘換我心，為你心，始知相憶深’，自是透骨情語(yǔ)。徐山民‘妾心移得在君心，方知人恨深’全襲此。”徐山民句中之“移”字，倒也深得顧詞“換”字之真諦。換心者，移心之謂也。主人公是多么希望把自己的一顆心移置在對(duì)方的心腔里，以取得對(duì)方對(duì)自己思念之深的理解啊。就事論事，移心之說(shuō)似屬無(wú)理，而主人公發(fā)此癡想，卻正好顯示其愛(ài)之深，其情之真，此即所謂“無(wú)理而有情”。當(dāng)然盡管如此，主人公的悲劇命運(yùn)將是難以避免的。這一點(diǎn)，明湯顯祖在《花間集》評(píng)本中曾一語(yǔ)道破：“若到換心田地，換與他也未必好。”但作品的思想傾向性卻十分明朗，同情完全放在被折磨被損害的弱女子這一邊，這也就從側(cè)面鞭撻了薄悻之徒。
顧夐此詞，以善作情語(yǔ)著稱。近人王國(guó)維在《人間詞話》中曾把此詞作為“有專作情語(yǔ)而絕妙者”的顯例之一，并且說(shuō)：“此等詞，求之古今人詞中，曾不多見(jiàn)。”足見(jiàn)評(píng)價(jià)之高。
這首詞首句就顯得鏗鏘有力，憤激之情，噴涌而出：漫漫長(zhǎng)夜，薄情郎拋下人到哪里去了？甚至連音信都全無(wú)了。她獨(dú)居香閨，愁鎖雙眉，雖說(shuō)是“怨孤衾”，但仍忍不住去思念他。當(dāng)月亮西沉，天將破曉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)之后，突發(fā)奇思：“換我心，為你心，始知相憶深。”顯然，她對(duì)情人仍是一往情深。這里既有對(duì)男子的嗔怨，更透露出女子的一片深情，令人低徊不盡。
這是一首單調(diào)小令。開(kāi)頭五句，奏的是感情音響的主旋律——怨。“永夜”兩句，就懸想負(fù)心人行蹤著筆。“長(zhǎng)夜漫漫，負(fù)心人啊，你拋下我到哪里去了？”自問(wèn)還復(fù)自答：“音信已絕，奈何！”這一“絕”字，點(diǎn)出薄悻者之寡信絕情。“香閣掩”三句，就閨中人己方情況著筆，從環(huán)境描寫（閨門緊閉）、表情描寫（眉頭緊皺）、時(shí)間推移（斜月將落、長(zhǎng)夜將盡）這三個(gè)方面，寫出了終宵坐候之難耐。這兩筆歸結(jié)到一點(diǎn)——對(duì)薄悻者之怨。
“爭(zhēng)忍”句以下寫心池又起新瀾。“爭(zhēng)忍”兩句是第一個(gè)浪頭，特點(diǎn)是思之不已，愛(ài)怨兼發(fā)。“叫我怎忍心不苦苦追尋啊？”這一句心靈獨(dú)白，表明她怨中有愛(ài)，情絲難解。但稍加推究，閨門緊閉，室內(nèi)一目了然，有何可尋？“尋”這一動(dòng)作，正好顯示她已陷于身難自主迷離恍惚的精神狀態(tài)。等到她頭腦稍為清醒，又得面對(duì)令人心碎的現(xiàn)實(shí)——孤衾獨(dú)處，因而“怨”字又重上心頭。“換我心”三句是第二個(gè)浪頭，特點(diǎn)是情之所鐘，忽發(fā)癡語(yǔ)。換心者，移心之謂也。主人公是多么希望把自己的一顆心移置在對(duì)方的心腔里，以取得對(duì)方對(duì)自己思念之深的理解啊。就事論事，移心之說(shuō)似屬無(wú)理，而主人公發(fā)此癡想，卻正好顯示其愛(ài)之深，其情之真，此即所謂“無(wú)理而有情”。當(dāng)然盡管如此，主人公的悲劇命運(yùn)將是難以避免的。這一點(diǎn)，明湯顯祖在《花間集》評(píng)本中曾一語(yǔ)道破：“若到換心田地，換與他也未必好。”但作品的思想傾向性卻十分明朗，同情完全放在被折磨被損害的弱女子這一邊，這也就從側(cè)面鞭撻了薄悻之徒。
這首詞通過(guò)女主人公口語(yǔ)式的內(nèi)心獨(dú)白，揭示了作為一個(gè)閨中弱女子被負(fù)心人所折磨而帶來(lái)的心靈創(chuàng)傷，表現(xiàn)了舊社會(huì)情愛(ài)悲劇的一個(gè)方面。主人公怨中有愛(ài)，愛(ài)怨兼發(fā)，心情復(fù)雜。作品在藝術(shù)構(gòu)思與表現(xiàn)手法上甚見(jiàn)匠心，深得后代詞評(píng)家的贊賞。
關(guān)鍵詞：訴衷情
