記愁橫淺黛，淚洗紅鉛，門(mén)掩秋宵。墜葉驚離思，聽(tīng)寒螿夜泣，亂雨瀟瀟。鳳釵半脫云鬢，窗影燭光搖。漸暗竹敲涼，疏螢照晚，兩地魂消。
迢迢，問(wèn)音信，道徑底花陰，時(shí)認(rèn)鳴鑣。也擬臨朱戶，嘆因郎憔悴，羞見(jiàn)郎招。舊巢更有新燕，楊柳拂河橋。但滿目京塵，東風(fēng)竟日吹露桃。
情人愁鎖眉黛，淚洗脂粉。門(mén)掩著，兩人相對(duì)，千言萬(wàn)語(yǔ)歸于無(wú)言，默默出神。那秋夜，格外靜。只聽(tīng)得秋葉墜地之聲，寒蟬凄厲之泣，遂把愁人從默默出神之中驚醒。滿天亂雨瀟瀟，更撩起無(wú)窮的離愁的別緒。她無(wú)心再整晚妝，如云的烏發(fā)蓬蓬松松也已插不住金釵；癡呆地不能成眠，眼睜睜注視著“窗影燭光搖”，隨著搖曳的燭光，人物的內(nèi)心活動(dòng)也在升騰。雨漸停風(fēng)漸住，只剩殘雨敲竹，院內(nèi)時(shí)有流螢在夜空中閃動(dòng)，秋夜越是清冷，那相思的愁火越是殘酷地折磨著人；“兩地魂銷(xiāo)”，人分兩地相思不見(jiàn)，對(duì)此寂寞黯然失魂。
心上人已離她遠(yuǎn)去，欲探尋離人的消息只能去道路旁、花蔭下，去仔細(xì)辨聽(tīng)來(lái)往奔走的騎馬人中，有沒(méi)有自己熟悉的駿馬的嘶鳴。也曾想過(guò)親自登上高大的朱門(mén)去與心上人相會(huì)，但可嘆因心上人而容貌憔悴的她，卻又羞于去見(jiàn)自己的心上人。舊年的燕巢里也會(huì)飛進(jìn)新燕，遠(yuǎn)去的薄幸人是否又覓新歡？垂柳有意流水無(wú)情，不見(jiàn)那千絲萬(wàn)縷的柳絲輕柔地吻著橋下那匆匆流去的水波！但見(jiàn)滿眼飄自京都的飛塵，被東風(fēng)卷裹著從早到晚地吹弄著帶有露水的薄命桃花。
愁橫淺黛：眉宇間充滿了憂愁。黛，青黑色的畫(huà)眉顏料。代指女子的眉毛。
紅鉛：指臉上的脂粉。“紅”謂胭脂，“鉛”指白粉。
門(mén)掩秋宵：即“秋宵掩門(mén)”的倒裝。
墜葉：地上的落葉。離思：離別的愁思。
寒螿（jiāng）：即寒蟬。螿：似蟬而小，赤青色，鳴聲凄切。王充《論衡》：“寒螿啼，感陰氣也。”
瀟瀟：風(fēng)雨聲。
鳳釵：鳳形的發(fā)釵。云鬢：如云的鬢發(fā)，鬢發(fā)的美稱。
暗竹敲涼：秋夜竹枝在冷風(fēng)中搖擺相撞。著是化用唐鄭谷《池上》詩(shī)：“露荷香自在，風(fēng)竹冷相敲。”
疏螢照晚：稀稀疏疏的幾個(gè)螢火蟲(chóng)在黑暗中發(fā)出亮光。這是用杜甫《倦夜》詩(shī)：“暗飛螢自照。”
魂消：即銷(xiāo)魂，極度悲傷愁苦的樣子。梁江淹《別賦》：“黯然銷(xiāo)魂者，唯別而已矣。”
迢迢：遙遠(yuǎn)的樣子。《古詩(shī)十九首》：“迢迢牽牛星。”
鳴鑣（biāo）：馬口勒上的響鈴聲。
擬：打算。朱戶：紅漆的門(mén)窗。“嘆因郎”二句：可嘆她因思念情郎而瘦損，又因?yàn)槿蓊併俱玻乱?jiàn)情郎的到來(lái)。這是化用元稹《會(huì)真記》中鶯鶯與張生詩(shī)：“不為旁人羞不起，為郎憔悴卻羞郎。”
舊巢新燕：語(yǔ)本晏殊《連理枝》詞：“送舊巢歸燕拂高簾，見(jiàn)梧桐葉墜。”
河橋：值汴京城里汴河上的市橋。
京塵：語(yǔ)本晉陸機(jī)《為顧彥先贈(zèng)婦》詩(shī)：“京洛多風(fēng)塵，素衣化作緇。”這里指汴京的塵土。
竟日：整日，整天。露桃：帶露的桃花。唐顧況《瑤草春歌》：“露桃秾李自成蹊。”又，杜牧《題桃花夫人廟》詩(shī)：“細(xì)腰宮里露桃新。”
這首詞大約是作者在汴京求官，接到昔日相好的一位女子從外地寄來(lái)的信，因而回憶起當(dāng)初分手時(shí)的情景，引發(fā)思念之情所作。
“記愁橫淺黛，淚洗紅鉛，門(mén)掩秋宵。”劈頭一個(gè)“記”字，起筆便突出了詞人記憶常新之深情，從而領(lǐng)出臨行前與情人話別的那番情景。頭兩句先為人物寫(xiě)容：黛石淡掃的蛾眉愁鎖、瑩瑩淚水沖洗著面頰上的紅粉；“門(mén)掩秋宵”是說(shuō)秋夜深沉，閨門(mén)已經(jīng)掩上，女主人公要休息了。
“墜葉驚離思，聽(tīng)寒螿夜泣，亂雨瀟瀟。”三句寫(xiě)連窗外輕輕的墜葉聲也使充滿離別情思的女主人忽然而驚；“寒螿夜泣”中寒蟬凄切入耳，像斷腸人的啜泣聲；更別說(shuō)那卷地而起的秋風(fēng)夾著瀟瀟亂雨，尤其無(wú)情，點(diǎn)點(diǎn)滴滴就如同澆在她心中。
“鳳釵半脫云鬢，窗影燭光搖。”鳳釵半脫去鬢，窗影燭光搖。鬢邊鳳釵已半脫，則情人臨歧抱泣之狀可以想見(jiàn)。燭光搖動(dòng)窗影，也刺激著詞人銳感的心靈。古詩(shī)詞中，剪燭西窗乃團(tuán)圓之傳統(tǒng)象征。可是眼前這窗影燭光，卻成為遠(yuǎn)別長(zhǎng)離的見(jiàn)證，此情此景，叫人如何忘得了。
“漸暗竹敲涼，疏螢照晚，兩地魂消。”歇拍這三句，將詞境從深沉的回憶之中輕輕收回現(xiàn)。此時(shí)，正夜色沉沉，涼風(fēng)敲竹鏗然有聲，一點(diǎn)流螢劃破夜色。靜極暗極之夜。正是凄寂之極，深重之極的詞人之心。多情銳感的詞人，遙想遠(yuǎn)方之情人，此時(shí)此刻必正是相思入骨，兩人異地，一樣魂消。
“迢迢，問(wèn)音信，道徑底花陰，時(shí)認(rèn)鳴鑣。”中“迢迢。”換頭短韻二字，而意境遙深。它緊承“兩地魂消”而來(lái)，又引起下邊的音信相問(wèn)，遂將歇拍之想象化為具體，把兩地相思情景融為一境。“問(wèn)音信，道徑底花陰，時(shí)認(rèn)鳴鑣。”兩地相思既深，自會(huì)音書(shū)相問(wèn)。不知情人音書(shū)如何，卻只好時(shí)時(shí)來(lái)到小徑里、花陰下，辨認(rèn)門(mén)外過(guò)路的馬嘶聲。底，宋人口語(yǔ)，猶言里。馬嘶不言聽(tīng)而言認(rèn)，即辨認(rèn)聲音。以視覺(jué)之字代聽(tīng)覺(jué)，妙。
“也擬臨朱戶，嘆因郎憔悴，羞見(jiàn)郎招。”也想到朱門(mén)邊去候望，可是又自傷憔悴，怕被郎招。這分明是怨其不歸的氣話。怨之至極，正見(jiàn)得相思之入骨。此二句借用元稹《會(huì)真記》里鶯鶯詩(shī)“不為旁人羞不起，為郎憔悴卻羞郎”，怨然女子口吻。這是矛盾、真實(shí)而又復(fù)雜的心情，詞人把它生動(dòng)地刻劃出來(lái)。
“舊巢更有新燕，楊柳拂河橋。”又從女子一面寫(xiě)回自己一面。此二句暗用韓偓《香奩集·春晝》詩(shī)：“藤垂戟戶，柳拂河橋。簾幕燕子，池塘伯勞。”舊巢更來(lái)新燕，楊柳又拂河橋，則從彼秋宵至此春天，別離久矣。顯然此詞之借用韓詩(shī)，是融攝其整個(gè)詩(shī)意，非一般挦扯古人辭句者可比。
“但滿目京塵，東風(fēng)竟日吹露桃。”上句顯用陸機(jī)《為顧彥先贈(zèng)婦》詩(shī)：“京洛多風(fēng)塵，素衣化為緇。”下句，暗用李義山《嘲桃》詩(shī)：“無(wú)賴夭桃面，平明露井東。春風(fēng)為開(kāi)了，卻擬笑春風(fēng)。”原來(lái)，結(jié)筆二句是向女子報(bào)以衷情：京華風(fēng)塵滿目，夭桃秾李成天招展，但我心有專屬，終不為京塵所染，且不為夭桃所動(dòng)也。
周邦彥 : 周邦彥（1056年－1121年），中國(guó)北宋末期著名的詞人，字美成，號(hào)清真居士，漢族，錢(qián)塘（今浙江杭州）人。歷官太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。徽宗時(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律...[詳細(xì)]
