十里平蕪帶晚霞，蕭蕭歸雁宿汀沙。雨迷村外行人渡，花滿溪南處士家。
思往事，負(fù)年華，夢魂飄泊任天涯。西風(fēng)吹換江州鬢，獨(dú)醉東籬數(shù)暮鴉。
農(nóng)歷九月九日重陽歷來是登高臨眺，懷念親人的日子。李昌坦這首登臨之作，更是借景抒發(fā)了自己飄泊天涯、慨嘆年華虛度、事業(yè)無成、企望過安定恬淡生活的情感。是一首情感真摯的詞作。蘇東坡曾稱贊王維的詩句“大漠孤煙直，長河落日圓”為“詩中有畫，畫中有詩”，其緣由是王維詩歌在有限的字句里，創(chuàng)造了無限寥廓的景象。如將“詩中有畫”來評價(jià)本詞上片開首兩句，也大致不差。這描繪也一貼畫具有視角廣、景深長、富有立體感、色彩對比鮮明，充滿蕭瑟?dú)夥盏纳钋飼缫皥D，給人以開闊深邃的感受。登高遠(yuǎn)眺，但見晚霞映襯之下，十里平蕪一覽無奈，此時(shí)秋天南歸的群雁正振翅歸棲在遠(yuǎn)處的汀洲之上。罰款 人通過“晚霞”“歸雁”點(diǎn)明時(shí)間正值蕭殺的深秋。正當(dāng)詩人縱目遠(yuǎn)眺之時(shí)，一陣秋雨肅爽的晚秋圖，頃刻變成迷蒙昏暗渾沌一片。然而，經(jīng)過雨水滋潤，溪水南岸處士家的遼東中，卻一掃蕭瑟?dú)夥眨ǘ鋼u曳，充滿生機(jī)。這兩句對仗工整，對照鮮明。中國詩歌自《詩經(jīng)》起，抒發(fā)傷感情結(jié)都十分注意環(huán)境的烘托，尤其喜歡選擇黃昏、深秋、雨天來作背景。這首詞作的上片，很自然地揉進(jìn)了這些環(huán)境因素，為下片的抒情作了很好的鋪墊。“花滿溪南處士家”之景，在一片蕭瑟中，特別顯眼，甚至與前三句有些不協(xié)調(diào)。然而它卻透露了詩人對寧靜、溫馨生活的向往。
下片起首三句轉(zhuǎn)而抒情，目睹蕭瑟的秋景，傷感之情不禁油然而生。回首往事，事業(yè)無成，年華流逝，為求稻粱謀，四處飄泊，乃至連夢魂也隨之浪跡天涯，尋找不著故鄉(xiāng)了。一個(gè)“任”字，把詩人身不由己，無可奈何的境況表露無遺。末二句一實(shí)一虛，進(jìn)一步敘寫了自己飄泊天涯，年復(fù)一年，西風(fēng)染白了雙鬢;心靈的愁苦無處訴說，只有獨(dú)自在醉夢中尋求一點(diǎn)慰藉;傍晚時(shí)分便倚傍東籬，數(shù)點(diǎn)著歸巢棲宿的烏鴉。“數(shù)暮鴉”這一細(xì)節(jié)，既刻畫了醉態(tài)，也表露了心態(tài)，無知鳥兒尚有巢可歸，可有知的人呢?結(jié)末二句所描繪的不堪景象，實(shí)是詩人內(nèi)心苦悶的流露。“江洲”是借用唐白居易《琵琶行》詩句，既有“江州司馬青衫濕”，又有“天涯淪落人”之意，“東籬”用晉陶淵明《飲酒》詩中“采菊東籬下”句。“數(shù)暮鴉”則用南宋詞人辛棄疾《鷓鴣天·代人賦》詞句“平岡細(xì)草鳴黃犢，斜日寒林點(diǎn)暮鴉”，看來，詩人是把自己的遭遇、性格，跟這些前輩詩人相比擬的。
這首詞表現(xiàn)了詩人較高的藝術(shù)造詣。抒情寫景自然而不做作，寫景中感情自然流露，達(dá)到了情景交融的境地;用典妥切自然而不晦澀，起到了表現(xiàn)深層內(nèi)涵的作用。
