劉方平①
朝日殘鶯伴妾啼，開(kāi)簾只見(jiàn)草萋萋。
庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西。
紗窗日落漸黃昏，金屋②無(wú)人見(jiàn)淚痕。
寂寞空庭春欲晚③，梨花滿地不開(kāi)門。
【注】①劉方平(758年前后在世)，今河南洛陽(yáng)人，隱居不仕，善畫山水。作者寫此詩(shī)時(shí)，唐朝西部戰(zhàn)爭(zhēng)連綿不斷。②金屋：極為華麗的居室，這里指嬪妃們住的宮殿。③春欲晚：明媚的春天即將過(guò)去。
(1)《春怨》中無(wú)一“怨”字卻句句寫“怨”，請(qǐng)分析這首詩(shī)是怎樣寫“怨”的。
(2)這兩首詩(shī)都用了象征手法，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。
參考答案
(1)首句寫景。碧紗窗上，日影消失，傷怨之情，油然而生。渲染一種幽寂的氣氛，表現(xiàn)了女主人公孤獨(dú)寂寞的情懷。第二句正面抒發(fā)怨情。雖居豪華的金屋，但內(nèi)心郁悶哀傷，只有以淚洗面，其落寞凄苦不言而喻。第三句描寫了空寂的環(huán)境，大好的春光將盡。觸景傷懷!第四句寫她不愿開(kāi)門去看那滿地落花，表明主人公深沉的怨恨，把怨情推向了高潮，使主題更加突出。(意對(duì)即可)
(2)《代春怨》：“庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西”。在東風(fēng)的吹拂下，楊柳千條向西搖擺，象征著那些怨婦們終日西望的情景，既寫出了眼前景又傳遞出心中情。《春怨》：以象征手法點(diǎn)出了美人遲暮之感，“日落”“黃昏”“春欲晚”“梨花滿地”等象征詩(shī)中人的命運(yùn)，顯示出詩(shī)中人身世的可悲、青春的暗逝。(意對(duì)即可)
對(duì)比賞析
《代春怨》
這是一首代言體的詩(shī)，要“言”的是“春怨”。詩(shī)中無(wú)一“春”字，但從寫景可見(jiàn);至于“怨”字，則只能從字里行間細(xì)加品味，仔細(xì)琢磨了。
“朝日”，猶日日，時(shí)俗口語(yǔ);春暮鶯稀，故謂“殘鶯”。時(shí)至暮春，獨(dú)守空閨，自然怨憂滿懷，偏偏幾只殘鶯似乎也察知閨中思婦的孤寂，天天來(lái)陪伴著她叫個(gè)不停，更令人愁腸百結(jié)。愁之無(wú)奈，只好拉開(kāi)窗簾，目之所見(jiàn)，芳草萋萋，碧色天涯。這無(wú)邊的春色，既能勾起往日“草色青青送馬蹄”的回憶，也可以引起草綠有期，征人難待的悲恨，是前者，是后者，抑或兩者皆有，總不免“萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂”(李重元《憶王孫》)。眼前所見(jiàn)，心中所思，景、事相連，更惹動(dòng)無(wú)限傷懷。她只得再次將視線移開(kāi)—— “庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西”。
這兩句別具匠心。“時(shí)有東風(fēng)入”為“千條盡向西”之因，在東風(fēng)的吹拂下，楊柳千條向西搖擺，既寫出了眼前景又傳遞出心中情。因?yàn)樘茣r(shí)征戍多在西陲，征人所在，妾之所向，“楊柳千條盡向西”，正形象概括了那離魂倩女，玉立亭亭，憂思萬(wàn)縷，終日西望的情景。如此終篇，收到了情深意摯，含而不露，扣人心弦，余味不盡的藝術(shù)效果。
“詩(shī)中須有人在”。這首詩(shī)句句寫景， 卻句句“有人在”，人與自然獲得了奇妙的對(duì)應(yīng)。“人”之所見(jiàn)所聞，既是情的觸媒，又是意的流向，“人”之情動(dòng)心馳，與物之聲色勢(shì)態(tài)融為一體，是情化的自然，是自然的情化，兩者渾然無(wú)跡，達(dá)到了“超妙”的藝術(shù)境界。
《春怨》
詩(shī)人描寫了一個(gè)失寵之人的哀怨，凄涼的環(huán)境，襯托出女主人公內(nèi)心的孤獨(dú)寂寞，凄苦無(wú)依。全詩(shī)細(xì)膩委婉，意境深厚，味外有味，感人至深。
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