黃風(fēng)北來云氣惡，云州健兒夜吹角。將軍按劍坐待曙，紇干山搖月半落。

槽頭馬鳴士飯飽，昔無完衣今繡襖。沙場緩轡行射雕，秋草滿地單于逃。

大風(fēng)夾帶著陣陣黃沙從北而來，天氣顯得非常惡劣；

夜晚云州軍營中的將士吹響了畫角。李將軍手握寶劍端坐軍帳中，密切關(guān)注著敵方的動(dòng)靜，等待天亮；

這場戰(zhàn)斗激烈到紇干山為之搖動(dòng)，月亮為之墜落半空。戰(zhàn)馬在槽頭嘶鳴，戰(zhàn)士們已吃飽飯；

他們昔日沒有完整無破損的衣服穿，如今身著的已是整齊威武的戎裝繡襖。

沙場騎馬的李帥一邊放松馬韁，緩緩行進(jìn)，一邊手引強(qiáng)弓射空中的大雕；

秋草肥美之時(shí)，單于反而逃之夭夭。

《送李帥之云中》是一首送別詩，被送者是一位前往云中的姓李的帶兵將軍。云中，郡名，即詩中的“云州”，戰(zhàn)國時(shí)屬趙地，在今山西大同一帶。詩寫送別，詩中卻沒有送別的場面，也不提別意別情，而是借助想象，寫虛擬中的李帥已到云中的情景，以此寄寓詩人的祝福之意與期待之情。

《送李帥之云中》首句“黃風(fēng)北來云氣惡”，語帶雙關(guān)，大風(fēng)夾帶著陣陣黃沙從北而來，天氣顯得非常惡劣;透過字面更深一層含義，是說北方游牧民族侵犯中原如黃沙隨風(fēng)卷地而來，形勢十分緊急。首句點(diǎn)明了送別的前提，說明李帥是在戍邊衛(wèi)國的特定形勢下出發(fā)去云中的。這句“云州健兒夜吹角”，是說在面臨敵軍犯境的情況下云州軍營的動(dòng)向。北寇進(jìn)犯，只聽到云州城畫角吹鳴，哀厲高亢，聲震山野，激動(dòng)人心。詩以“夜吹”軍中用以警示昏曉的畫角聲，渲染了悲壯的戰(zhàn)爭氣氛。開頭二句火藥味濃重，戰(zhàn)斗已不可避免。“將軍按劍坐待曙，紇干山搖月半落”，轉(zhuǎn)寫詩中的主人公李帥——這場戰(zhàn)爭的指揮者、決策者。夜色朦朧，只見他手按寶劍端坐軍帳中，密切關(guān)注著敵方的動(dòng)靜，迅速作好戰(zhàn)斗的部署。這一句詩以平直的敘述手法表現(xiàn)了李帥枕戈待旦，運(yùn)籌帷幄的形象，這是靜態(tài)描繪，緊接著的“紇干山搖月半落”，以動(dòng)態(tài)描繪從側(cè)面烘托這場戰(zhàn)斗，表現(xiàn)了李帥決勝千里的形象。“紇干山”，又名紇真山，在今山西大同縣東。據(jù)《太平寰宇記》記載，山上常年積雪，故有山頭凍殺雀之語。李夢陽自己也在詩中寫到過：“紫水東來入黑河，紇干山下雪花多。”(《云中曲送人》)可見此山之高寒。紇干山為之搖動(dòng)，月兒為之墜落，由天地日月星辰的動(dòng)搖反襯出這場戰(zhàn)斗的激烈。詩人巧用側(cè)筆，寫鏖戰(zhàn)雖不及一絲刀光劍影，卻顯出了天搖地動(dòng)的驚人力量。后半首轉(zhuǎn)寫戰(zhàn)后的情況。五、六兩句“槽頭馬鳴士飯飽，昔無完衣今繡襖”，是以較前舒緩的筆法描繪李帥治理下的軍隊(duì)整肅的陣容，整個(gè)畫面顯得熱氣騰騰。戰(zhàn)馬嘶鳴，戰(zhàn)士們身著整齊威武的戎裝繡襖，精神飽滿，士氣高漲。有這樣一支隊(duì)伍鎮(zhèn)守云中，何愁邊境不寧?詩在這里又一次塑造了一個(gè)治軍嚴(yán)整、用兵有方的士帥形象，使李帥的形象更為豐滿。結(jié)尾兩句，筆勢愈緩，表現(xiàn)得很有情味?；鹚幬对谶@里消退了，先前的緊張氣氛緩和了。“沙場緩轡行射雕”，沙場原是兩軍對壘的地方，如今只見李帥騎在馬上放松馬韁，緩緩行進(jìn)，手引強(qiáng)弓在射著長空的大雕呢!他那輕松自如的行動(dòng)，從容不迫的神態(tài)，似在宣告，和平寧靜已來到這片土地上。最后一句“秋草滿地單于逃”，仍是頌揚(yáng)李帥，但以反筆出之，詩意更為含蓄雋永。北方游牧民族興兵侵犯中原，歷來都在草肥馬壯的秋季，而今恰逢秋草肥美之時(shí)，單于反而逃之夭夭!李帥的安邊之功與震懾之威，也就毋庸再言了。明代中葉，內(nèi)亂外患頻仍，政局混亂，百姓遭殃。無休止的征戰(zhàn)，使多少戰(zhàn)士有家難歸，暴尸沙場，沉重的勞役與賦稅，又使多少家庭不勝負(fù)擔(dān)，以致家破人亡。詩人企盼戰(zhàn)爭早日結(jié)束，海內(nèi)清一，國家強(qiáng)大，百姓們過上安寧團(tuán)圓的生活。他雖胸懷韜略，無奈無緣效命疆場。如今怡逢李帥出征，便借送行的機(jī)會(huì)，以詩代言，勉勵(lì)李帥掃清敵寇，治邊安疆。從中可見他對李帥的信任與期望，也可看出他以國事為重的高尚情懷。

《送李帥之云中》構(gòu)思新穎，李帥還未上路，送別詩即描繪了他已到云中的種種情景。詩人以想象代現(xiàn)實(shí)，空間上跳過眼前，只寫前線; 時(shí)間上推開現(xiàn)在，只寫未來。出現(xiàn)在詩中的是一幅圖畫，沒有議論，不作抒情，而寄寓的情意卻因此而顯得更為廣闊深沉。詩的前半寫戰(zhàn)斗之功，筆力健舉，氣勢奔放;后半寫整治之功，筆法細(xì)膩、交勢舒緩。剛?cè)嵯酀?jì)，相映成趣。相當(dāng)完美地塑造出了一個(gè)理想化的戍邊衛(wèi)國的將帥形象。李夢陽說過： 前疏者后必密，半闊者半又細(xì)。”(《再與何氏書》)本詩前后兩部分相反相成，正體現(xiàn)了這種藝術(shù)辯證法的思想。

李夢陽 : 李夢陽（1472-1530)，字獻(xiàn)吉，號空同，漢族，慶陽府安化縣人，遷居開封，工書法，得顏真卿筆法，精于古文詞，提倡“文必秦漢，詩必盛唐”，強(qiáng)調(diào)復(fù)古，《自書詩》師法顏真卿，結(jié)體方整嚴(yán)...[詳細(xì)]