石勢渾如掠水飛，漁罾絕壁掛清暉。

俯江亭上何人坐？看我扁舟望翠微。

燕子磯山石形狀如同燕子一樣掠水飛行，懸崖絕壁上的漁罾在陽光照射下似乎掛著清輝。

在俯江亭上坐著的是誰？在看我駕著一葉扁舟仰望蒼翠的山峰。

燕子磯（jī）：在南京北郊觀音山上，突出江中，形如燕子，故名。

漁罾（zēng）：漁網。

清暉（huī）：明凈的光輝、光澤。喻指月光。

俯江亭：燕子磯上的亭子。

翠微：青翠幽深處，常代指山。

此詩作于乾隆八年癸亥。這年秋，詩人客居揚州，與友人方士庶、閔貞等游南京，于歸途舟中經燕子磯下，作詩寫景。

厲鶚為詩學宋，而自成一家，主盟江南壇坫凡數十年，為‘‘浙派’’詩的領袖。《四庫提要》說他的詩“吐屬閑雅，有修潔白喜之致”，從這首《歸舟江行望燕子礬作》可見一斑。

磯上有俯江亭，若登之遠眺，則“白云掃空，晴波漾碧，西眺荊楚，東望海門”。“春夏水漲，浪濤轟鳴于足下”，正是“吳頭楚尾”的險要處，景觀闊大，歷來為騷人墨客樂于壯游或慷慨之吟的金陵名勝之一。正如王士模《登燕子磯絕頂作》所云：“岷濤萬里望中收”，此種景象，“前人之述備矣”。厲氏未作老調重彈，而是以一葉扁舟，凌萬頃波濤，于眺望之際，搜尋妙趣，著重刻畫了燕子磯的生動形象，抒寫了另一種閑淡清遠的情懷。既獨辟新境，又不失詩人的本色。這種在主體真誠的基礎上的精思獨創，比起那些故作豪語而落入窠臼的“率多巨制”（清吳應和語）的東西來，這一曲小詩，在藝術的品格上要高點。

詩的頭兩句是寫景，形象十分鮮明，生動，用語極有錘煉功夫。同樣將石磯視作飛燕，但詩人已不是重復“形如”的老生常談，而是“勢如”的生動刻畫，“掠”字就用得極為準確而傳神。明張岱《陶庵夢憶》卷二“燕子磯”條說：“坐亭上，看水江澈冽，舟下如箭”，可知這里水流的迅疾。從“舟下如箭”的激流中望屹然不動的石磯，一種事物相對原理所造成的主觀感覺，英有比用“掠水飛”來形容它更恰當的了。而絕壁上掛滿水珠的魚網，在日光中閃耀著一片清暉，這是一幅何其優美悅目的《江上魚罾圖》。“掛”字用得很貼切，與“掠”字相映成趣，別有一種閑暢的情調。

全詩構思精致而巧妙，關鍵在一“望”字。這有兩個方面的含義：其一是以“望”作為線索把開闊的視野中，諸如石磯、絕壁、魚罾、清暉、俯江亭、翠微等景物，“散錢”般貫穿起來，構成了以燕子磯為主景的有機整體，畫意盎然；其二是以望中之望的精妙構思，表達了一種主客同一的閑情理趣。“俯江亭上何人坐？看我扁舟望翠微”，使人想起李白的名句“相看兩不厭，只有敬亭山”，而厲詩似乎還別有一種情致和神韻。我看他。他看我。他看我看他，我看他看我，這四層意思用散文的語言來說太噦嗦了，詩則通過“望”字熔鑄于“十四字中”。且以疑問的語句出之，似求有答而又不必作答，流露了一種意在有意無意之間的雅趣，余味悠然。

“望”在這兩層意思的表現手法上是一明一暗，一藏一露，前三旬寫望中之景而“望”字藏。第四句則“望”字露，讀起來使人仿佛獲得了一個具體的審美視角，有身臨其境之感。

厲鶚 : 厲鶚（1692-1752），字太鴻，又字雄飛，號樊榭、南湖花隱等，錢塘（今浙江杭州）人，清代文學家，浙西詞派中堅人物。康熙五十九年舉人，屢試進士不第。家貧，性孤峭。乾隆初舉鴻博，報罷...[詳細]