胡仔《苕溪漁隱》中記載說(shuō)，秦觀在蔡州時(shí)，曾經(jīng)非常眷顧一位營(yíng)妓陶心兒，兩人感情極好，但后來(lái)秦觀調(diào)回京城，在兩人分別之際，秦觀寫(xiě)詞相贈(zèng)，這便是下面這首《南歌子》的寫(xiě)作由來(lái)。如果這一記載可靠，那么秦觀這首詞，應(yīng)該是作于元祐五年左右，當(dāng)時(shí)秦觀的確是從蔡州調(diào)任京師任太學(xué)博士。

南歌子

秦觀

玉漏迢迢盡，銀潢淡淡橫。夢(mèng)回宿酒未全醒，已被鄰雞催起怕天明。

臂上妝猶在，襟間淚尚盈。水邊燈火漸人行，天外一鉤殘?jiān)聨恰?/p>

開(kāi)頭兩句從寫(xiě)景起筆，“玉漏迢迢盡，銀潢淡淡橫”，夜色深沉，凄涼無(wú)限，玉漏慢慢耗盡，天上銀河也隨著曙光漸漸變淡，詞人以“迢迢”、“淡淡”來(lái)形容，似乎覺(jué)得時(shí)間太慢，實(shí)際上，這只是兩人相守一起，轉(zhuǎn)眼便到了晨光初現(xiàn)之時(shí)，要知道對(duì)于分別在即的人而言，一刻時(shí)光都寶貴異常，如何會(huì)嫌時(shí)間難熬呢？詞人的“盡”字，實(shí)在是飽含著時(shí)光流逝的失望與痛苦。開(kāi)頭兩句雖然是寫(xiě)景之句，但已經(jīng)將傷別之情寫(xiě)入其中，為全詞奠定了一個(gè)低沉的感情基調(diào)。

接著兩句，從景寫(xiě)到人，從外面寫(xiě)到室內(nèi)，“夢(mèng)回宿酒未全醒，已被鄰雞催起怕天明”，夜色漸漸消失，天空漸漸明亮，詞人似乎宿酒剛醒，但“夢(mèng)回”二字，或許并不是沉沉睡去，而是指離別情緒的低沉，因此導(dǎo)致如夢(mèng)似幻的感覺(jué)，而鄰居家的雞鳴聲，驚醒了這一朦朧的狀態(tài)，好像在催促人快些離開(kāi)一樣。雖然兩人都留戀不舍，但也不得不起床離別。以無(wú)情之雞鳴，反襯人之有情，一個(gè)“怕”字，狀離別之難舍難分，情真意切，著實(shí)感人。

下片頭兩句，轉(zhuǎn)換視角，寫(xiě)這位女主人公的離別之不舍，“臂上妝猶在，襟間淚尚盈”，唐代元稹在《會(huì)真記》中講述張生與鶯鶯夜半幽會(huì)，天明張生離去時(shí)，看到鶯鶯“妝在臂，香在衣，淚光熒熒然猶瑩于茵席而已”，成為經(jīng)典片段，而秦觀此處，自然是效仿元稹小說(shuō)中的情形，也可能的確是當(dāng)時(shí)的情景，點(diǎn)點(diǎn)粉痕、盈盈淚珠，正是無(wú)限深情的見(jiàn)證。古代女子地位低于男子，男子遇到離別時(shí)，借酒消愁，女子只能以淚洗面。秦觀不正面描寫(xiě)離別如何凄楚，而是通過(guò)側(cè)面渲染，寫(xiě)妝容、淚眼，既展現(xiàn)情深義重，又突出離別纏綿。

末尾兩句，是寫(xiě)早起離別后詞人所見(jiàn)之景，“水邊燈火漸人行，天外一鉤殘?jiān)聨?rdquo;，天色漸亮，詞人來(lái)到渡口乘舟將行，遠(yuǎn)處燈火也漸漸亮起來(lái)，行人也開(kāi)始多了起來(lái)，詞人仰頭看了看天空，天上一鉤殘?jiān)拢瑤c(diǎn)疏星，此情此景，茫然若失，蕭疏中帶著冷清與凄切，正如離別之人心中的情感。這兩句寫(xiě)景極佳，而且還有極巧妙的雙關(guān)味道，歷來(lái)就有人指出，“一鉤殘?jiān)聨?rdquo;的景象，不正是一個(gè)“心”字，這不就是陶心兒的名字嗎？將景色寫(xiě)成愛(ài)人的名字，可謂巧妙之極，也難怪有人附會(huì)秦觀與陶心兒的故事了。

秦觀這首詞，寫(xiě)離別之情，主要突出早起的景象與離別之情，是頗具特色的。唐人溫庭筠寫(xiě)早行，用“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，秦觀此處寫(xiě)早起離別，也突出了雞鳴、月色、人跡等意象，但因?yàn)樵~更重情感抒發(fā)，所以顯得尤其凄婉動(dòng)人，正是秦觀一貫的詞風(fēng)。這首詞，雖然不是秦觀最著名的作品，卻也是感情柔婉，如泣如訴的一首佳作。

關(guān)鍵詞：秦觀,古詩(shī)詞